La exhibicin repasa el legado del NAF a travs de 190 imgenes de 45 artistas.
“NAF-Ncleo de Autores Fotogrficos” es una muestra que rescata parte de la historia de la fotografa argentina, la que va de 1984 a 1989 cuando actu ese grupo creativo, pero tambin es un retrato sobre la primavera cultural que se vivi con el retorno de la democracia y sobre cmo reson esa conquista en el imaginario de sus jvenes hasta que la hiperinflacin y otras crisis polticas cercenaron la mirada cndida y sper poderosa sobre el futuro del pas.
La exhibicin repasa el legado del NAF a travs de 190 imgenes de 45 artistas que fueron parte o colaboraron con el grupo en sus seis aos de existencia. Fotos de Adriana Lestido, Marcos Lpez RES o Hilda Lizarazu pueden verse hasta el 6 de junio en la Fototeca Latinoamericana (FOLA), de Godoy Cruz 2626, CABA, en estos das, con registracin previa, siguiendo los protocolos por Covid que aparecen en la pgina de la galera portea.
Hay fotos de Adriana Lestido, Marcos Lpez RES o Hilda Lizarazu.
“La muestra busca aportar conocimiento a la historia de la fotografa argentina. El NAF cre un mbito de debate, crtica, autocrtica y reflexin, sobre todo, en solidaridad con gente que generaba nuevos y diferentes espacios de formacin, un espritu que en los 90 fue dejado de lado por el individualismo competitivo y que, a mi entender, mucho mal le hizo a la fotografa”, dice a Tlam uno de sus fundadores, Atalfo Prez Aznar.
Una fecha clave de la historia del grupo es 1986 cuando expuso “Primera del NAF” en el entonces Centro Cultural Malvinas, hoy Galeras Pacfico. Treinta aos despus de esa experiencia colectiva inicitica, algunos de sus integrantes quisieron organizar la retrospectiva que ahora se concreta en FOLA, una reflexin sobre la fotografa nacional que implic reunir “lo ms importante del legado del NAF”.
La muestra puede verse hasta el 6 de junio en la Fototeca Latinoamericana (FOLA), de Godoy Cruz 2626.
Esto es, para Prez Aznar y la curadora Silvia Mangialardi, aquella muestra inicial y otras tres grandes exhibiciones: “17 Fotgrafos y San Luis”, “Brasil” y “Fotones”. El desafo de esa decisin fue que, “en lugar de lidiar con la produccin de los 13 integrantes del NAF, tuvimos que hacerlo con un cuerpo de 50 fotgrafos. Algunos ya fallecidos, otros que se haban ido del pas y no pudimos ubicar y otros para quienes la fotografa pas a ser una actividad circunstancial que no queran recordar”, asever.
-Tlam: Qu nimo moviliz a cada una de esas muestras?
-Atalfo Prez Aznar: Fola expone la conjuncin de cuatro iniciativas coincidentes en el espritu colectivo y solidario. En una de ellas, 17 fotgrafos viajaron a San Luis para desarrollar su propio proyecto y en ese encuentro pudieron hacer algo vedado hasta el momento: discutir particularidades de la fotografa y la recuperacin de la democracia. En “Fotones”, 12 autores se apropiaron de lo que hasta entonces era terreno publicitario y expusieron fotos de gran tamao, por primera vez, en la Galera de Arte del Centro Cultural San Martn. La que ms refleja el espritu del NAF fue la muestra de Ouro Preto, hecha en 1987 con imgenes de 45 fotgrafos de generaciones diversas como Alicia Damico y Jorge Aguirre.
-T: Encontraron algo insospechado durante el rescate del material expuesto?
-A.P.A: Me parece fundamental tomar conciencia de la importancia de darle un rol ms especfico a la fotografa en general y, en particular, a la fotografa documental en la sociedad. Desde que se form el NAF a esta parte, la fotografa argentina continu creciendo pero falta una participacin del Estado a travs de la creacin de un Instituto Nacional que facilite la realizacin de proyectos que contribuyan a la construccin orgnica de nuestra memoria visual. Hay que reconocerle a la fotografa la responsabilidad de documentar la historia ms all de esfuerzos individuales y desperdigados. La imagen tiene que formar parte activa de la memoria colectiva porque es invaluable el conocimiento que aporta en la difusin de problemticas actuales como el coronavirus o la contaminacin por ejemplo.
Se trata de una reflexin sobre la fotografa nacional que implic reunir lo ms importante del legado del NAF.
-T: Fotgrafos, pero tambin pintores como RES, o Hilda Lizarazu, que es msica, trabajaron su mirada dentro del NAF, en otros formatos y tesituras. Cmo y con qu espritu se form el NAF?
-A.P.A:
El NAF naci en 1984 dentro de la joven democracia y cont con el mpetu, la libertad y reivindicacin que ella impulsaba. Por entonces exista un monopolio de los foto clubes que generaba concursos fomentando el individualismo y una fotografa esteticista y banal, mientras que quienes considerbamos a la fotografa un medio de expresin no tenamos un lugar fsico para mostrar nuestra visin del mundo, ni nuestros anhelos o contradicciones. El desinters por las expresiones creativas vena de antes y se profundiz con las dictaduras y la escasa valoracin que le daban a la fotografa los museos. Los integrantes del NAF coincidamos en abordarla como un medio de expresin para afrontar objetivos ms ambiciosos: publicar libros, establecer vnculos latinoamericanos y hacer eventos internacionales.
Omega, la primera fotogalera del pas que fundamos con mi entonces esposa, Helen Zout, en 1980 en La Plata, vino a generar el espacio para que los fotgrafos expusiramos obra y estuviramos en contacto con el pblico, a fin de nutrirnos de ese dilogo y debatir nuestros problemas.
Y el restablecimiento de la democracia nos permiti profundizar nuestros objetivos, visibles en un documento que rescata una vitrina de FOLA y en el manifiesto que tambin se exhibe en sus salas.
-T: Cmo sign el destape post dictadura el trabajo con la fotografa en el pas?
-A.P.A: Lo que ms cambi con la democracia fue que quienes entendamos a la fotografa como medio de expresin y de interpretar los sucesos vertiginosos que acaecan en el pas podamos salir a la calle con las cmaras, que antes nos delataba y slo era asimilada en lugares tursticos -Plaza Francia, La Boca, la feria de San Telmo-. Ahora el ambiente era de libertad y entusiasmo. Mucho tiempo existieron encasillamientos contraproducentes entre la fotografa artstica como sinnimo de manipulacin y la fotografa documental, pero qued demostrado que esta disciplina, como muchas otras, poda nutrirse tanto de la realidad como de la ficcin.
El NAF cre un mbito de debate, crtica, autocrtica y reflexin.
-T: Tanto Zout como Mrcos Lpez integraban el NAF y eran santafesinos. La mirada de este colectivo super el discurso hegemnico porteo?
-A.P.A:
Desde la creacin de Fotogalera Omega siempre fue de mi inters difundir la fotografa y conocer fotgrafos de todo el pas. Si nos ponemos a analizar, Oscar Pintor es sanjuanino y a pesar de venir a Buenos Aires por su actividad profesional siempre mantuvo un vnculo con su provincia. Nuestro pas siempre desarroll el centralismo porteo, sobre todo en actividades como las artes plsticas, donde la ciudad de Buenos Aires fue una vidriera irremplazable y anhelada, que en alguna medida hoy ha cambiado pero no lo suficiente para que el intercambio y representatividad sean equitativos.
-T: Si bien el NAF trabaj con grandes fotgrafas invitadas como Adriana Lestido, Alicia DAmico y Alejandra Niedermayer, colaboraron con l menos mujeres que varones. Su conformacin nuclear fue de 12 a 1. La nica fotgrafa que form parte del grupo fue Zout.
-A.P.A: Si bien ahora el conjunto de la sociedad contempla la integracin de la mujer a las diversas actividades que siempre debimos compartir, en ese momento muy pocas mujeres se dedicaban a la fotografa, el grupo ms importante era de la generacin anterior, como Sara Facio y Alicia Damico o, todava antes, Grete Stern y Annemarie Heinrich. A principios de los 80 comenzaron a integrarse otras mujeres como Isabel Hardoy y Lestido, ms vinculada al fotoperiodismo, pero el NAF haca sus propuesta para fotgrafos, ms all de los conceptos de marginacin de su tiempo, sean varones, mujeres, gays, lesbianas, creyentes o ateos. De hecho, a Helen la conoc en el mbito particular de la militancia poltica de los 70, donde ni siquiera sabamos nuestros apellidos y tanto varones como mujeres compartamos roles y responsabilidades.